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真作假时假亦真——议德奥系两只代表耳机，K701和QP450烧耳机烧了一段时间了，在新购入K701和QP450后不久，自觉走到了一个新的起点，于是忍不住写出来分享。 耳机在世界范围内不乏名厂，日本和美国都有很好的耳机品牌，也各自出了许多耳机神器，如日本Sony的R10，STAX 静电007，老美山寨风GSK以及Mpro等。但是我个人最喜欢的，还是德奥系的耳机。 日本的厂商注重迎合J-pop或者甜腻女声，美帝则擅长JAZZ或者摇滚金属，一国的特点是精致细腻，另一国的风格是奔放热情，与他们的文化气质相符。而我钟情的是中正大气的声音，一圈听下来还是德奥系的音响设计师深得要领。 先说说奥地利厂牌AKG的旗舰K701。她很好地诠释了音乐中美的含义。也许有人诟病她的音染以及现场感不足的缺点，但是我想说的是用耳机听音乐和现场听音乐完全是两回事。去现场听更多的是一种‘行为’，而耳机则纯粹是听的‘音乐’。从纯声学的角度来说，真实的现场音乐会未必有电声录音回放的声音好听。为什么都说维也纳金色大厅的声音好，声音真，声音美，是因为金色大厅美轮美奂的设计以及其传承下深邃的音乐文化给人以精神上的巨大愉悦感。正因为如此，我们会认为金色大厅的演奏是最动听的，而不是将乐队搬到严格按照声学定理设计的录音室去。 反过来我们在耳机里就是单纯地听个声音，现场是好声的标杆但不应该作为好声的标准，Hi-Fi的定义是高保真而非全保真。所以我会说K701是一个很好听的耳机，她用耳机能做到的方式让你觉得音乐是美好的。同时由于她继承了德奥系耳机的高贵血统，让你觉得她既不像日本耳机那样妖娆妩媚，也不像美国耳机那样丰满火辣，只如同一个雍容华贵的女子深情地对着你倾诉曼妙的旋律。 接下来是德国歌德厂牌的旗舰QP450，这是一个偏门耳机，原因可能是因为这个耳机‘不好听’。 德国人严肃谨慎的气质在这支耳机上表露无疑。QP450着力表现的是音乐的真，他就像一位严肃的学者，一丝不苟地演绎着每一个音符。由于他的中性无染，一般认为这是一支监听用耳机，与另一支我很喜欢的经典监听耳机K240DF的古朴苍劲相比，QP450的解析力非常强大，低频的下潜和高频的延伸也更为到位同时干净利落，所以声音的信息量也就非常大，更适合检验前端设备的质量。不过说到监听，一般都不好听，一来是对前端需求太高，二来大量的声音信息硬生生地灌到你头脑里去，估计不是专业人士没几个人适应的了。说实话我也不是很能接受监听系的一五一十，清汤寡水，但我还是选择了QP450。因为他告诉我声音的真，可以让我去聆听音乐中的每一个细节，并且让我知道‘正确’的声音，不管我主观上喜不喜欢，反正旋律中所有的细节就一股脑儿都放在那里了。与旨在传达声音美感的K701相对应，QP450就是用细节去诠释电声录音中的音乐性。 在K701和QP450互相对比的过程中，我能从前者的美中学习如何更深切地体验音乐的真，同时自后者的真中学习更理性地欣赏声音的美。不啻快哉~ 不啻乐哉~~ 什么？还有森海塞尔的耳机我怎么从没说到？ 嗯… 我这个伪古典乐迷是绝对不会碰森海的耳机地… 爱是一个自私的念头，把寂寞消除的理由
最近因为败下了好耳机和放大器，觉得不听些好音乐浪费了，于是专注下来听了一些流行乐——这里的流行乐指的是那些一直为大众所喜闻乐见的，一直流行了几百年的音乐。 这些流行乐听了一段时间，很喜欢。一方面是有感自己出巨资购入的发烧耳机设备物有所值，另一方面自己也是刚开始系统地接触这类音乐，所以特别记下一些心得和相关知识。毕竟，听音装备和耳朵是需要同步升级嘛，硬件软件两手都要硬才行。 下面我要讲的之所以叫流行乐，是因为相对狭义上的古典（classic），它们主要是广为人知的名段或是作曲家的标志性曲目，且因曲调的优美而流传甚广，并没有太多小众意义上的艰深晦涩。这其中还有许多在现代被翻新成Air（旋律）或所谓的新古典（new classic），因此可算得上是经典音乐中的下里巴人。 首先介绍的是有关这类流行音乐的一些名词。就像看红酒酒标一样，掌握一些常见名词在挑选流行音乐上帮助很大。 Suite 组曲 以上是我从大量流行音乐术语中精选出来的常见名词，实乃进阶必备 比如 The Piano Sonata No. 16 in C major, K. 545 by Wolfgang Amadeus Mozart 而Unaccompanied Cello Suite No.2 In D Minor, V: Menuet, BWV1008 by Johann Sebastian Bach 了解这些常见名词后，我们选唱片的时候就会很方便 接下来我要介绍两种常见乐曲形式以及两种器乐创作技法。分别是组曲，奏鸣曲，以及赋格与卡农。不同于繁复纷杂的交响曲和进行曲，这些是流行乐中的小编制和重奏多见样式。所以也是进阶必备的常识。
两种常见乐曲形式： 组曲（suite）是‘继续’、‘连续’之意，为最古老的器乐套曲形式，兴起于十七到十八世纪之间，它采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速度和节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴组曲。 巴洛克时期的古典组曲常按一组固定的舞曲顺序排列构成，间或冠有前奏曲或插入布列、加伏特、小步舞曲等乐曲。各舞曲乐章均使用同一调性，以二段式写成，每段各自反复一次。 以下是古典组曲包括四首舞曲乐章的一个比较固定的形式 首先是阿拉曼达舞曲 (allemande)，这是一种源自日耳曼的4/4拍中速舞曲； 接下去是库兰特舞曲 (courante)，这是一种法国宫廷三拍子较快的舞曲； 再下去是萨拉邦德舞曲 (sarabande)，这是一种缓慢凝重的西班牙舞曲； 最后是吉格舞曲 (gigue)，是一种活泼灵动的英国舞曲。 在吉格舞曲之前，有时候会插入其他的舞曲，例如布列舞曲(bourree)、加伏特舞曲(gavotte)、小步舞曲(minuet)等。同时，组曲中也经常出现序曲（Prelude），作为开头的序曲，讲究定调与分解和弦，以引出整套曲目。 总体来说，组曲是一套讲究各章节快-慢-快高等对位的器乐套曲形式。 17世纪以后，组曲被认为是一种过时的老形式，很少有人再写组曲。19世纪时，组曲又重新流行起来，但已经演变成现代组曲。 奏鸣曲(Sonata) 源自拉丁文的sonare，即发出声响。奏鸣曲在十七世纪初是指一种重奏曲。巴洛克时期的奏鸣曲主要有两种，‘独奏奏鸣曲’(solo sonata) 以及 ‘三重奏鸣曲’(trio sonata)。 古典乐派时期的奏鸣曲大多是由三或四个乐章组成，这个时期的多乐章作品中的第一乐章，一定是采用‘奏鸣曲式’创作的快板用以定调。第二乐章则通常是和第一乐章形成对照的慢板，曲式多样，可以是二段式(体)、三段式(体)、或者是变奏曲等。 在由四个乐章组成的奏鸣曲里，第三乐章多为中等到快速小步舞曲(minuet)或是诙谐曲(Scherzo)，第四乐章则必须能和第一乐章互相呼应。如果乐曲由三个乐章组成，则第三乐章会具备终章的气势。上述曲式结构在十八世纪后期成为固定模式，海顿、莫扎特以及贝多芬的多乐章作品，均采用此格式创作。
两种器乐创作技法： 赋格（fugue）原意是‘追逐’和‘飞翔’， 并非一种曲式，而是复调音乐的一种固定的创作形式。赋格的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入，按照对位法组织在一起。 卡农（canon）和赋格一样也是复调音乐的写作技法，谱曲时也多用对位法的模仿技法。 卡农的所有声部都模仿一个声部，不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏，连绵不断的效果，轮唱也是一种卡农。在卡农中，最先出现的旋律是导句，以后模仿的是答句。 今天我们最熟悉的卡农作品乃是帕赫贝尔（Johann Pachelbel）的《D大调卡农》（Canon and Gigue in D），此曲一般的演奏法是以大提琴启奏，三把小提琴间隔八拍先后加入。小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后仅三段不同的旋律，每段仅两小节的旋律供重复拉奏；大提琴从头到尾也仅有两小节，重复达二十八次之多。这段音乐虽不断回旋往复，但其旋律之美不让人觉得单调，反而感觉动听悦耳。 以上介绍的曲式和创作技法之中不乏名家名段，也有许多如《帕赫贝尔的卡农》和《莫扎特D大调小提琴协奏曲第一乐章》这样众所周知的作品。作为这些流行了百年作品的听众，我们可以领略真正好音乐的永不过时之处，也可以获得进阶到古典音乐很好的基础。 随着时间的累积与心智的成熟，希望有一天我们可以完整的，全身心地欣赏莫扎特天才的动人旋律，贝多芬英雄式的精彩纷呈以及巴哈那不为凡尘俗世所动的，宁静与祥和的均衡之美。 听起来很美——有关耳机的一些体会以及习惯性感慨 （中）
如今网上‘劝败’的方式使得不少人刚发烧就冲顶了，这烧的够快，但不久往往会‘退烧’，原因就是自己没有随着设备一步一步提升的过程，一下子上了最好的设备，惊艳之后就往往失去了原来的热情，因此冲顶是发烧最省钱的方式，同时也是退烧最快的一个方法。实际上耳塞到3210就算是冲到头了，最新还有一个UE11pro。耳罩就比较烦了，你买一个AKG的旗舰K701，也不贵，不到3000块，然后怎么地也要加一个英国的Solo二房才对得起它不是，那就再花个4000块吧，完了你不上个独立的DAC解码器又说不过去了… 或者前面再加一个8000块的CD转盘？有了这些东西，一个再生电源总还是少不了的吧…… 往后再要买正版CD就是没完没了的无底洞了。 至于玩箱子，对不起，箱子我还没听说过有顶，玩箱子往前可谓是无边无际啊… 娃哈哈哈~~~~~~~ 我不知道以我现在的步伐什么时候能够走到顶，但是感觉上还有很长的路要走，在这里将自己的设备做一个小结，算是在发烧+败家之路上一步一步艰辛走下来的血泪史吧… 首先从… 便宜的开始吧… SONY高档磁带机原配耳塞。在我很小的时候，家里有好几个高级的磁带机，都是当年的旗舰产品，直接从日本带回来的。相当于现在MP3里面的D9或者是B&O的小飞碟。其原配的耳机型号都已经不记得，现如今早已流失或损坏，但回想起来，它们的声音非常不俗，可以磁带的音质有限，如果拿到今天，我相信不会比我现在用的任何一款塞子来的差… SONY 801，805，818。 索尼的廉价耳机大概是我这样年纪的人都会映像比较深的产品了罢，这些耳机总体就给人一个感觉：脆。 即使是这样，有一段时间我还是非常迷恋那如同鞭抽的低音…. 后来SONY廉价耳机大行其道是在国产山寨货流行之后了，对于我国的山寨耳机事业，这一系列的SONY耳机，想必也是意义非凡吧… 爱华V16，V553（假）。在我上初中的时候，刚刚有了一点发烧的意思，于是花大钱（对当时的自己来说），去买了一条爱华的V16，这条第一次自己买的耳塞在当时带给了我很大的满足感，可惜没多久就被我连随身听一起弄丢了…… 于是又去买了当年炒得沸沸扬扬的V553（注意了，败家的开端），可惜那时候人小不懂，买了一条假货，其特征是灵敏度非常低，声音纤细，也不晓得为什么我还是听了一段时间… 后来送给别人用来听英语口语了… 森海塞尔MX300，MX400。这两条塞子的大名也是如雷贯耳，后来假货尤其多。我很喜欢当时的这两条塞子，并通过与山寨厂出的假货对比，得出如今国产仿冒品的技术已今非昔比的结论… 但山寨做到真假难辨还是小意思，最厉害的，是做到Ipod原装耳塞的境界 Ipod原装耳塞我有4条，也是经典了，从最近的Nano 3配的耳塞看，Apple应该是换耳塞了，我这里说的，都是经典的苹果耳塞。苹果耳塞的素质其实是相当不错的，还记得之前的那个频响曲线图么？我们可以看到苹果耳塞在200—2K左右的响应是比较平顺的，也就是说，这个耳塞的基本素质还是可以的，在欧洲老外们用的最多的也是这个耳塞。但是在国内，苹果耳塞恶评如潮，我一直以为原因是山寨出的仿冒品太泛滥，后来有机会听了一下所谓的‘真’苹果耳塞，也就是在国内买的Ipod原配的，感觉还是一个烂。于是我怀疑这个‘真’苹果耳塞其实也还是山寨出的，否则怎会比我4条从伦敦苹果旗舰店买的真耳塞差别如此之大呢 …. 最后，苹果耳塞是要带套用的，虽然看起来丑些，但坚决要带~~~~~~ 说起，山寨从做真的假货到做假的真货，还有一个故事是关于传说中的IBM原装硬盘盒。IBM的假货硬盘盒原本满世界都是了，后来出了所谓的真·IBM原装硬盘盒，后来这个真IBM原装硬盘盒也出了仿品，我买了一个所谓的真IBM原装硬盘盒，后经查证IBM只是出过少量的40G硬盘套装，没单出过什么硬盘盒…… 换句话说，我买的‘真’IBM原装硬盘盒其实很有可能也是个山寨货… 奸商狡猾的，出两个假货其中一个更假，于是消费者就会本能地以为另外一个不会再是假的了… 不过好在我这个‘真’IBM原装硬盘盒还算合用，仔细想想，其实山寨和IBM干的是同样的勾当，只不过山寨将100块的东西冒充200块的卖，而IBM是将200块的东西硬是卖到400… 我现在是只求山寨能将产品的性价比再作好一些而已了… 说完传说中的IBM原装硬盘盒，我还想说说另一款传说中的耳机极品 B&O的A8。A8是B&O推出的随身播放器的标配耳塞，说起丹麦的B&O，大家都知道这是一个走贵族路线的厂牌，它出的随身播放器价格贵到令人发指，而且还很难买到，至少我在英国的时候找了一阵子买不到。而如今它出的随身播放器的原配耳塞在国内却是红红火火，大家无不津津乐道。我从来就没有听说过B&O有单出过它家的耳机…至少在欧洲我是不晓得，难道我国那么多有钱人都买了B&O的播放器，然后又都一古脑儿奔了3210，于是拆出那么多的A8流入市场？我估计照这样发展下去，A8很可能成为山寨的新宠儿，到时候大家又要忙着打假了，只是… 打假固然是没错，但是，有朝一日假李鬼们上窜下跳，可那真李逵可有那么多么…. SONY EX81。这是我用的第一个入耳式耳塞，准确地说，是第二个，之前买了一个飞利浦的降噪耳塞，也是入耳，用三节套的，不过太大塞得很难受，于是拿回店里退了。说起来英国虽然东西贵，售后真的是没得说，我是买了耳塞过了一个多礼拜，回去店里直接把耳塞一丢就说我不喜欢，人家只看了一眼收据，包装都没要就二话不说直接退了钱，在此表扬一下英国的商店。索尼的EX71在国内名气比较大，EX81就比较少见，但是我对EX81的映像很好的。它是我喜欢的声音，由于音圈大小限制，它的低音不会很冲，但速度和弹性都不错，更可贵的是它的高中频染色很舒服，隐隐然甚至有些贵气了。另外还有一点是它有趣的头中效应,EX81的佩戴不是特别隔音,不过它的声场很独特,它的结像是在你的脑袋中间的一个点...很多时候,你能感觉到声音是从你的头里面发出来的,甚至感觉不到是两耳在听声音,我个人倒是很喜欢这种独特的声场表现... 虽然这支耳塞是花35磅折人民币500块买的，价格非常冤，但是我一点也不后悔。因为在那些旅途上这个小塞子带给我的感动是不能用钱来衡量的…… 最后说一下EX81的缺点，就是线材实在是太脆弱，我的这支用了才不到2年，线上的胶皮硬是生生烂掉了，露出里面的铜线，实在是教人心惊胆寒… TDK MP100。 TDK没出过几款耳机产品，这个是在100元以内我觉得非常超值的耳罩了。因为便宜，所以在声音上不能有任何要求。但是这个MP100我曾用来听过一次Metallica 的S&M，有那么一瞬间，听得我神驰物外，交响与金属一半是海水，一半是火焰的感觉也都出来了。另有一次是漫步徐家汇的街头，随身听里一首王菲的《不留》，让我再次心神一阵恍惚… 没错，我想说的是很多时候，设备的好坏和贵贱不是成严格正比关系的，能够让你欣赏到音乐的就是好设备，我们回想一下，有时候我们迷恋的究竟是那些高档货发出来的声音还是音乐本身呢？ 喜爱音乐的人，除了烧设备以外，还有就是在聆听中炼心的过程。给我带来过感动的耳机，无论贵还是贱，我都会喜爱备至。不过MP100的佩戴很夹头… 换成女生来用会比较合适吧…. AKG K66，K24P，Koss PP，HD201。这四款耳罩我想放在一起来说。K66是一个经典耳罩了，大家一直是拿来和不少相近价位的耳罩作对比，俨然是一个标准了。在这里我拿来和森海的HD201相比。简单来说，K66的音乐味儿更浓一些，而HD201的声音更加严谨，有人说K66是Hi-fi入门，而HD201是监听风格，我认为有道理的。但是HD201的监听风格需要这样理解，就是它像监听耳机一样难以驱动…… 我在买了HD201以后也看过不少这个耳机的评测，发现几乎没有关于这个耳机难以驱动的信息，实际上，任何一款随身播放器都不能很好的驱动这个廉价耳机，也就是说，它是极为稀有的一定要二房才能驱动好的廉价耳机，很可能没有之一。因为HD201的实际灵敏度只有98dB/mw,需要的压摆和功率储备又非常的大，因此即便它的阻抗到600欧姆的监听行业标准差的很远，但你也绝对不要指望一个随身设备能推的好它。所谓监听，意思就在这里。 实际情况是这样的，如果是拿到随身听上去听个响，HD201基本上就是一个烂耳罩，我也用过一个三星的口香糖，音量开到头，然后开EQ和音场增效，基本上也能听，但是这时候HD201只相当于一只50块钱的网吧耳机罢了，你听到的都是有气无力加上被染的乱七八糟的声音，但是如果你上了二房，这时候的HD201如同脱胎换骨，开始展现它原本的特征了（失真控制的还不错）。总体而言，这时候的HD201声音素质才能和K66一较短长，还是那句话，K66有些舒服的染色，HD201啥都没有，一五一十地放声音，中规中矩。 之后是Koss PP，这个也是经典耳机了，以低音澎湃著称。加上样子也挺好看，又好推，其实Koss PP的低音量足而有些浑浊，只是出街听个响还是非常适合的。K24P基本上和PP难分伯仲，只是低音更加收敛一些，所以适合在家戴着听。而已。值得注意的是这两个耳机貌似被山寨盯上有一段时间了…… ATH ckm50。这个是个新耳机，特点是好驱动，与EX90设计类似的动圈入耳。自从我的EX81线烂掉以后，我基本上挂着这个出街。铁三角的这个新入耳依靠大动圈设计，在低频的量上胜出了EX81，此外比EX81好驱动，重要的是看起来皮实，比较不用担心会坏…… ckm50走的不是铁三角毒女声的路子，女声还不如EX81毒，它在高，低频上都作了一些加强，低频的速度很快，适合听有一些电子味道的J-pop，中频这一块就不怎么出彩了，总体来说，出街听个响还是基本合格的… 低音增强版的EX81？！ WestStone UM2。 这个与UE5 pro，ER4P齐名的三大中端动铁是我现在用的主力耳塞。它的特点就是焖烧锅…… 我尝试过多种办法改善它的闷，上二房经证明意义不大，低频的速度会改善一点点，低音变的有些弹性，也就是变Q一些而已，音场也被撑开一小点.... 加阻的话提升的是它的声音密度，我顶不顺.... 若是换耳套又明显改变了它的风格，UM2招牌的饱满声音消失了，变成了EX81的姊妹版？！最后懒得折腾了…… 现在网上将二房当作提升音质的万灵丹一般，但是在我的实验下，目前只有HD201被证明是需要二房的，所以我最新买的C&C F1U就很尴尬，当USB声卡用吧，它在我的两个IBM本子上（T43，T61P）都认不到，出街吧，3P很麻烦，在家听吧，又确实没有什么通过它引发质变的耳机… 说到这里我就在想自己入C&C F1u的意义在哪里呢，二房除了功率放大之外，就是做阻抗匹配了，但是我手上的讯号源和耳机都是低阻的，不存在阻抗匹配的问题。依稀记得很多年以前电路基础的时候讲到放大器，二房在低阻的情况下是提供冗余的电流摆，而高阻的情况下是提供冗余的电压摆（这一段纯粹是我YY的，没有证据）。不过耳机作为负载的话，功率非常小，除了少数如HD201这样灵敏度很低又难推的低阻耳罩之外，我实在是想不出二房的意义何在…… 不过最近我在实验将DVD的AV音频输出二转一到小二房，推耳机来用。因为DVD的RCA输出阻抗非常高，直推耳机声音巨粗，底噪又大，所以用C&C F1u来匹配阻抗。如此用耳机看DVD演唱会就不用担心扰民了…… 这也算是废物利用（？！）吧… ...继续说UM2。关于UM2的换套，我买了ER20长柄三节套，发现太长塞不进去，剪短成ER14短柄三节套，一听声音变得太尖太幼细，再剪去上面一节变成两节套，勉强能听了。不过越听越不对味儿，如果我要的是UM2发出这样干，细，脆的声音，我不如去买一个ER4好了~~~~ 所以最后还是海绵C套，至少，这是UM2的本色声音… 综上，如果你不喜欢UM2的闷，除了去做耳模之外，怕也只有上个二房之后换线再用两节硅胶套或舒尔蘑菇头了… 不过，这时候你要相信自己玩的是UM2，而不是冒牌ER4…. 接下来谈谈UM2的加阻。一般耳机阻抗在低频最大，因此对低频的衰减要小于高频的（阻抗提升负载接受的功率就大）；对大多数耳机而言，增大输出阻抗会使声音更暗更混(此时功率放大器对耳机驱动单元的控制也会变弱)，对于ER4来说，它的低阻版本ER4P加上阻抗线搭配一个声大力粗的二房是一个合理的玩法，ER4原本也就是一个高阻的耳机。但对于UM2 来说，需要改善的是它紧密的中频，方法应当是减小功率放大器的有效输出电阻。 我不知道为什么现在说起加阻就要大家一起加，加了阻抗线不管什么耳机都能水变油…… 我想，大概是阻抗线的利润很可观吧… 对了，要是买了阻抗线，二房必是少不了了，如此又能多推销出个二房呢，您瞧这多划算… 现在很多人关心UM2，UE5 pro，ER4P之间的区别，其实耳塞到了这个素质，也就无所谓谁好谁不好，风格不一样而已。5破听流行基本上无敌了，耳洞大的兄弟们有福了。ER4的解析也是非常讨人喜欢的，耳洞深且不怕戳的兄弟们有福了。UM2的价格稍贵，玩它的人要有些耐心，据说这个玩意儿要Run 500个小时才能开声…这话说得教我很绝望啊… 我相信动圈的耳机run-in 50个小时声音会有一定程度的改善，动铁的时间久一些，但500个小时才小成，2000个小时方功德圆满…也太无语了吧，这有些让人把美好希望寄托在来世的感觉了都…… 想那老美们一般工资3000刀，一个UM2卖299，人家至于为了个300块的东西辛辛苦苦认认真真地煲上2000个小时么。这说法，估摸着也是我们自己人叨咕出来的，不可证实，也难以证伪…… 最后，我买UM2纯粹是因为耳朵物理构造不争气所致，再往上走怕只能订制了。不过UM2被誉为是一支退烧耳塞，很多烧了一大圈的人最后都会停在UM2这里，至于是为什么，自己去听听就明白了。 ATH SQ5。之前我说过，我不满UM2声音的拥挤，此外又偏好解析感强的声音，所以新近又入了一个SQ5。这个耳罩也不走老铁毒女声的老路子，它走的是偏清淡的解析派声音，其总体特色我说过了是高频亮，中频淡，低频少。有趣的是我发现不少鼓吹SQ5的广告或者枪文都说SQ5的低频如何如何，实际上在我听来SQ5对低频的处理可以说是恨不得能少一点就少一点，生怕多一点低频就糊掉了它的解析。不过反正这个耳罩买来也不是听低音的。 我run了一阵子之后，发现SQ5的两个问题，第一是佩戴，太紧，给头小的女生戴的（宇多田光？）。我将其稍微改造了一下基本上解决了，方法是将头箍撑大之后再将头箍和喇叭的连接处的沟槽中加一块衬垫，让喇叭与耳朵在佩戴的时候平行而不是包在耳朵上。第二个问题就是高频太亮，在人声激励做的比较多的录音上听得人很累（温岚，戴佩妮之类），加上新耳机，在一些极高的音上还给人一种钢叉刮盘子的感觉。所以对我来说，这个声音太冷，而UM2的声音又太暖… 如果说，有一个耳机两头都作的好，中间也不差，那就是Hi-Fi 级别。像SQ5只能走解析一路的，就是Low-Fi了。就像高手都是十八般武艺精通的，但是身价太贵。要便宜就只有专修一门了… 像SQ5这只耳罩吧，听听宇多田光还是不错的…
题外话：关于人声激励。我们去卡拉OK的时候都感觉那里的设备将你的声音美化了，但那是一般的卡拉OK罢了。而本人在第一次进录音棚的时候被一个叫人声激励器的东西惊了一下… 情况是这样的，当时我在模拟真实录音的情况下唱了一曲，声音通过激励器处理，然后… 我发现自己的声音通过耳机传过来…口腔里口水的声音变好多，唇齿之间的气流也变得清晰可闻，总之自己的声音一下子… 变的好动听啊… 我在那一瞬间终于明白为什么蔡依玲，黎明之流也能够堂而皇之以歌星身份混迹娱乐圈，那是拜现代的录音技术所赐。至于像F4这种五音不全到达非人力所能救的地步，我们只能期待更先进的人声处理技术的问世了… 说回人声激励，这种技术能够将演唱者的齿音，唇形，胸腔深处的谐振都表现得淋漓尽致。平常挺好的，但是在SQ5和 真·白开水系统的表现下就有些过亮了，玛丽娅·凯莉姐姐那一声毫不见衰减的海豚音，直接就将我的骨头都麻酥了… 当然不是很爽的那种，对于SQ5这种风格偏向性很强的耳机，我看只有继续Run下去才有可能找到欣赏音乐的感觉，而不是现在只是在听分毫毕现的声音（大郁闷）。 最近我认真run-in了一阵子，然后在振膜单元和耳罩的隔音棉之间加了一层面巾纸之后，总算是有些改善了.... 唔... 这篇文章到这里基本上就差不多了，不过是主观的一家之言，请大家不要当成导购或者是劝败文，只求给认认真真看完的人有一些启发就足够了。衷心地希望喜爱音乐的我们，始终能记得当年的一点一滴欣喜就好… |
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